凡事都有一个与一望而知不同的真相，这是所有惊醒人类的剧情中最常见的一种。
尤瓦尔·赫拉利在他那本风靡全球的《未来简史》中向人们宣称数码时代已然来临，数码时代帮助人们回放生活，人们已惯于用照相机记录生活，即使我们正同时经历，却不难发现，镜头下的场景总比现实生活更美好。
台湾作家三毛半生流浪撒哈拉，她的《稻草人手记》中有很多描写大沙漠的句子，她一直写的温馨浪漫，尽管当时由于战事的威胁，情势已不容乐观，但她以她心灵感受自然当中的撒哈拉，剔除社会当中的撒哈拉，她选择以温暖示人。同样，镜头下的场景任由人的联想，人是出于自身所在的环境去看照片背后的故事。照片是静态、固定、不流动的片段，能看见什么、能看到多少都取决于人自己的视野与情感倾向。正因为人性当中有本能的对美与善的需要，因此当人被赋予对静态画面自由想象的能力与机会时，他们会不由自主地驱走苦难。
照片简化现实生活，因而不能涵盖现实生活中的现实意义，而有些东西正是因为没被看到才显得美好。
镜头下的事物具有艺术性和一定程度上虚构性，但我们不能否认它存在的价值。人们会产生照片比现实更美好的体验是源于一种对比，而对比能提供另一种观察和理解世界的视角，使人的心灵不至于平庸。
在回答为什么需要诗歌时，作家史铁生这样说：“当人有一天面临成为经济动物的危险之时，必得有人用心灵在这星球上一遍遍歌唱。”人生的根本意义就在人间的互爱和实现生命对美的追求之中展开，而镜头正很好地让更多人看到这一点。电影《辛德勒的名单》是导演斯皮尔伯格对二战期间德国纳粹屠杀六百万犹太人惨剧的回顾。透过主人公辛德勒的眼睛重回二战时波兰的科拉科，带领人们经历这个城市从繁荣到废墟的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，斯皮尔伯格用镜头检视这一事件的影响，并将这个影响化作忠诚的记录与忠告，安慰着逝去的灵魂，警醒着幸存的生者，传递给不曾经历的人。他用镜头记录下的事物挑战人类精神世界的全新高度，他从关注生命与人性的视角出发，向人们展示苦难中伟大的品行的力量，引发全世界人的深思。
镜头是人类心灵的一支歌，它为人们的期盼代言，它慰藉人们受伤而窒息的心灵，它让人看见美与善，它所展示的深意超拔于现实意义之上，在它虚化现实的背后更能折射荒诞的现实，人在反差中意识到现实的惨白并在现实前保持理智，人更能以此保持自己的尊严，它
带领人们完成新的站立与行走，这是趋向光明的窗口。
电影《无依之地》当中，患病的斯旺基说了一段长长的话，在她即将结束生命的最后日子里，她迎着夕阳描述了一幅她向往一生的自然图景，后来镜头给人们看到这一幕，有成百上千的燕巢悬在悬崖壁上，无数的燕群正四处飞翔，巨大的白色鹈鹕回旋一圈，落入科罗拉多河中。我后来知道这个地方不复存在，它是被营造，是被构建的，它却像流星一样照亮我的内心，它让我看到度过人生的更多可能，我将为它燃起无限憧憬。
